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第八卷 第三章 浅绛彩

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    高丽战报一封封传来,平壤受困已有一月,虽然唐军连续攻打,但城中守得甚是牢固,一时怕难有所为。

    卢鸿此时也遇到了点难题,前时烧制澄泥砚的赵会这一段不断地往他这里跑,希望这位无所不能的卢九公子能给自己有所帮助。

    “唉,还是不行。”赵胡子手抓着胡子不停地揉搓,把胡子弄得如后世的爆炸式一般。

    他手中拿的是一件新烧出来的瓷碗,颜色白中略泛青色,釉色光洁,清莹如玉。

    卢鸿安慰道:“这件已经很不错了,比之邢窑相去已经不远。若说器型功力,更非寻常邢窑能比拟的了。”

    赵胡子苦恼地道:“问题是这颜色总是无法烧成纯白的。这件已经是这一批中最好的一件了。真不知那邢窑是如何烧出来的。”

    卢鸿心中暗笑,邢窑之所以洁白如玉,那是因为当地出产的釉料。比如越窑釉料,含铁略高,无论怎么烧,都是烧出青瓷来。

    其实青瓷并不比白瓷就差哪了,只是唐时朝廷用瓷,重白轻青。因此负责烧造的赵会,便一心要烧出纯白色的瓷器来。虽然试过多次,总是还带着一丝青色,达不到纯白的程度。

    唐时所谓白瓷,比之后世来,还是有相当的差距的。而且以卢鸿认为,也不觉得白色有什么漂亮。只是唐朝人心里,似乎对于追求毫无杂色的纯白瓷器情有独钟。这位赵会赵胡子大人尤其是走火入魔的一般。

    卢鸿道:“大人可曾想过,釉色能否洁白,并不全在工艺。或是材料所致。且以卢鸿所见,与其纠缠于釉色,不若试在技术上尝试些新意出来。以卢鸿之见,若于瓷上绘制山水花鸟之物,使之生动活泼,岂不更有童趣?”

    赵会闻了皱眉道:“民间制瓷,也有在上边绘制花纹的,只是多为乡人俗趣。咱们这窑烧造之物,乃是御用,如何能行那粗俗之法?”

    卢鸿一楞,随即才反应过来。

    在卢鸿到唐代之后,才发现后世所谓青花等物,唐时便已存在。后世都说元青花为天下奇珍,其实这青花瓷出现颇早,却不为世人所重。

    所谓青花,乃是以钴土等材料制成颜料,绘于瓷器之上,再行烧制而成。因其图案高温烧成后,色为青蓝,故称之为青花瓷。

    元以前青花,不为世人所重。直至明代,朱元章得了天下,因此出身贫寒,不愿以铜为祭器,便着有司烧造瓷器。自此青花纹饰大行,遂成主流。

    唐时民间,也有以青或褐色为瓷器装饰的。只是一则过于粗陋,二则世人喜爱纯色,因此所见不多。

    卢鸿沉吟了一下。若说以他所能,绘成青花精品,倒也不难。只是青花瓷器略有匠气,若真让他去画这些东西,不说世人如何分说,自己也懒得动手。想了一会,忽然笑道:“这倒也容易,只是成不成,还要试试再说。赵大人,麻烦你为我寻些各色颜料,再取数只精品梅瓶过来,我且试上一试。”

    卢鸿想到了,正是在后世曾经昙花一现的浅绛彩。这浅绛彩虽然因有种种缺点,流行时间不长,但其技术不难达成,更适合卢鸿这样的画技发挥。若能在此时现于世间,倒是一件美事。

    赵会去后,卢鸿又喊来洗砚道:“洗砚,你去外边找找,有没有卖桃胶的,我等着急用。”

    洗砚一听大为惊讶,不知少爷要桃胶做什么用。只是他一向知道自家公子多有奇思妙想,也不多嘴,便出去寻找。

    不想这一去,直到晚上方归,却是两手空空。

    卢鸿皱眉道:“怎么这晚回来,可是没有么?”

    洗砚诉苦道:“我的少爷,你要找的这东西实在是有些难寻。可怜小的把长安城东西市都跑遍了,也没见有卖这东西的。还好偶然遇上了褚大公子,他说必然有法,明日亲自给师尊送来便是。”

    第二天一早,果然褚行毅早早便上门来,身后的家人身上,扛了一个大盒子。

    褚行毅在卢鸿面前,一向有些拘束。依然是老老实实地问过礼才道:“卢先生欲寻之物,学生总算不辱使命。只是不知是否够用。”

    看着眼前满是桃胶的木盒子,卢鸿眼睛发直,真不知道褚行毅是如何找来这些个桃胶的。

    “褚兄——这也太多了吧?不知是何处寻来的?”卢鸿纳闷地道。

    “这有何难,学生有个好友,家中便有个大桃园。为此学生跑了一趟,找些人手打了灯笼忙到半夜,将一园子的树胶全都刮来了。这些够用么?学生还怕先生制砚,若多做几块不太够呢。”褚行毅显得颇是高兴。

    “制——砚?”卢鸿大惑不解:“褚兄怎么猜我是用这制砚的,这要用桃砚做出砚台来,那还磨得动墨么。”

    “啊?学生还想,先生前时曾制过澄泥砚,这次用这些桃胶,大概是想做胶泥砚吧。”

    “……”

    当赵会领人将梅瓶与颜料拿来时,褚行毅才知道卢鸿是要在这瓷器上绘制图画,入窑烧造。这一下大感兴趣,登时便又发挥出楔而不舍的学习精神,问这问那,眼睛不错地盯着。好在卢鸿也适应了他这特点,倒也没受什么影响。

    浅绛彩绘制比起其他彩瓷来,特点便在浅绛二字。所谓浅绛,乃是由山水画法而来。山水本分二宗,是为青绿、浅绛。所谓青绿,乃是以石青、石绿等矿物颜料为主,画出来金碧辉煌,厚重明亮;浅绛山水,以墨为骨,稍加淡彩。浅绛彩瓷便是仿照浅绛山水的画法,在瓷器上画出浅淡风格山水等图画。虽然不只限于山水,但山水确是浅绛彩的主流。

    画这浅绛难度倒不甚高,只是画瓷与作画不同,材料技巧,都别有玄机。卢鸿命洗砚取过一个小陶炉来,升了火,将那桃胶取过一小团,置于炉上化开,又将颜料磨成细粉,让洗砚细细和匀。

    等颜料都准备停当,卢鸿才取过一个梅瓶来,细细地擦干净了,这才取过一枝毛笔,在一块白色石板上,调了颜色,便在梅瓶上重重地刷了两笔。

    这两笔一下去,那一边的褚行毅眼睛都直了。就连不甚懂画的洗砚、赵会也都是大眼瞪小眼。

    中国画自来,便有笔墨之说。所谓笔,便是指线条;所谓墨,便是指色块渲染。但古作画,尤其是山水画法,定然是先笔后墨,即先以线条勾勒,之后添色渲染。且自古以来中国画,多为以笔为主,以墨为次。

    此次卢鸿却大反常态,居然先刷下这两块笔触来,看这样子,也搞不清楚是山是水,倒如信手瞎涂的一般。

    若是他人这样乱刷,早就被人渺视得无地自容了。只是卢鸿是什么人,说起山水画来,放眼天下只怕再没人有资格敢对他指手划脚。因此旁观三人吃惊之余,心中更多出一份期盼了,隐隐想到必然是这瓷画另有玄机,只怕这次自己又有眼福,可以见到卢公子新有什么奇招出台了。

    三人猜得确实不错。画瓷与寻常作画有一点不同,便是所用颜料,透明度不够。

    后世浅绛彩问世,乃是清代。当时一些文人画家,偶尔涉及此道,才有浅绛一法。只是时间不久,西洋彩色传入国内。因西洋彩颜色漂亮多样,画出瓷来更显得精神可人,因此很快浅绛彩便退出舞台,成了历史。

    但浅绛彩也有其优点,便是色彩淡雅,且门槛较低,易于烧制。只是其颜料多为矿物质,因此绘制之时,略有此麻烦。

    建常浅绛山水所用颜色,多为植物提炼,透明度高,因此可以先画出墨色线条,然后罩色其上,不遮墨线。但画瓷颜料既然是不透明的,如果先画了底线,再罩上颜色,那线条一下子便给遮住了,如何还能看出效果来。所以画瓷时,便要先将颜色染好,之后再于颜色之上,勾勒线条。

    先线后色改成先色后线,这事说来容易,只是作画者若胸中无有定次,却是绝难画成。总须未下笔前,何处为山,何处为树,何处为水,心中一一了然,之后才能下笔。

    此时三人看着卢鸿这画,感觉不出的别扭。只见他东边一笔,西边一笔,看来全无章法。那些色块,或深或浅,看不出是什么东西,便如一个初拿毛笔之人,在上边胡乱点抹一般。

    洗砚与赵会还好一些,但褚行毅本是精于绘事之人,又从卢鸿习画多年,今日看了这等画法,只觉得头晕脑涨,看不出头绪来。几次张嘴欲说,但见卢鸿目光专注,虽然下笔凌乱,却一丝不苟,只得强自忍住。

    过了好一阵子,卢鸿才停下手中笔,将那梅瓶转动一周,目光微闭,打量了一番。取过一只小笔,点了深色,深深吸了一口气,这才在一团晕色之上,细细勾皴起来。

    以颜料在瓷器上作画,笔迹四周也会洇开,便如纸上渗化一般。尤其是在颜色之上,再加笔触,看似容易,其实颇难。卢鸿前世时曾见人画过瓷,玩时也曾上过手,因此手下才有把握。只见他几笔下去,那一团深浅色团,便倏然呈现出了一脉青山,岭壑幽然,白云飘绕。褚行毅见了,忍不住“啊”了一声,这才明白那团深浅不一的色块中,竟然隐着如此的山势向背之形,明白卢鸿最初涂抹的意义所在。(未完待续,如欲知后事如何,请登陆,章节更多,支持作者,支持正版阅读!)(未完待续)

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