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第100章 可怜的斯嘉丽·约翰逊

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    苔米的剧本中,主人公乔治的性格内向敏感但却又坚韧不拔,而他的扮演者克罗夫·杜弗洛则是一个彻头彻尾的乐天派,他擅长交际,热爱运动,有许多许多朋友,在电影正式开机一周前,克罗夫·杜弗洛甚至主动联系苔米,希望苔米能帮忙要到蕾蒂西亚·卡斯塔的签名照,因为那是他的女神,克罗夫·杜弗洛说他有一帮朋友也非常喜欢卡斯塔,有了卡斯塔的签名照,他可以拿回去炫耀。『樂『文『小『说|

    如此开朗的性格,让苔米曾一度担心克罗夫无法驾驭这样性格的角色。

    不过正式开机后,苔米发现她错了。

    克罗夫虽然在最初几天的拍摄时,在镜头前表现的相当不自然,眼珠总是情不自禁瞄向摄像头,不过他表现出来的,确确实实是一个内向而又敏感的人。

    这让苔米非常惊讶,不过在接下来深入了解中,苔米才发现,克罗夫的性格具有一定的两面性,他虽然看上去非常开朗,但他私下又有不为人知的另一面,他会担心他白天在镜头前表现的不够好,也很担心麻烦其他人,能力所能及的事情,他都要自己做,若是陌生的人主动帮忙,同性别的人他会非常感激,但是若那个人是异性,而且很漂亮,克罗夫会羞涩不自然。

    “杜弗洛太可惜了,他很有表演天赋,人也很帅气,只是……”

    被苔米调过来担任助手的蕾贝卡·斯洛托维斯基在连续数天的拍摄后,看到已经可以在镜头前游刃有余表演的克罗夫·杜弗洛,忍不住发出这样的感慨。

    他的演技还很青涩,有时候常常因为表演不到位而被导演ng,但是蕾贝卡见过许多表演专业的学生,科班出身,经过学校专业训练的他们在镜头前,很多人表现的都不如没有上过一天表演课的克罗夫·杜弗洛。

    令人惋惜的是,这样一个好苗子,竟然没有双臂。

    这也注定无论克罗夫·杜弗洛有多么出色,至少在演员这条道路上,他无法走的更远,哪怕他遇到的是塔玛拉·霍恩这样的大导演。

    上帝真是太残酷了。

    “收起你的感慨,斯洛托维斯基,这孩子有他自己的路要走,他不需要靠着别人的同情生活。”苔米看着镜头,懒洋洋地说道。

    蕾贝卡·斯洛托维斯基虽然年龄比苔米大一些,但是她暂且还没办法做到像苔米这般理智,于是年轻的助手撇撇嘴,“你可真是铁石心肠。”

    苔米挑挑眉毛,没有反驳。

    ————

    2001年第54届戛纳电影节有三部电影给苔米留下非常深刻的印象,澳大利亚导演巴兹·鲁赫曼执导的电影《红磨坊》,奥地利电影大师迈克尔·哈内克执导的《钢琴教师》,以及美国科恩兄弟出品的影片《缺席的人》。

    科恩兄弟《缺席的人》中,年轻的,甚至只可以称为女孩的斯嘉丽·约翰逊饰演了名叫贝蒂的钢琴少女。

    在贝多芬的钢琴曲中,苔米记住了这部电影,也记住了少女贝蒂。

    电影进行选角时,苔米脑海中第一个浮现的就是那个笑容明媚的少女,她要找到这个演员。

    比较不凑巧的是,因为记忆有些模糊,苔米并不是很清楚饰演少女贝蒂的演员就是她认识的斯嘉丽·约翰逊,她是现翻《缺席的人》这部电影演员表时才知道,贝蒂少女就在自己身边。

    她只是长大了。

    于是,一贯喜欢启用法国本土演员的苔米,放弃了本土演员,选择了来自美国的斯嘉丽·约翰逊。

    无论是斯嘉丽·约翰逊本人还是她的经纪人,都不曾想到,多年前一部电影,让她击败了众多法国演员,得到了与当下炙手可热新生代导演,塔玛拉·霍恩合作机会。

    在新片《拥抱》中,斯嘉丽依然要饰演一个弹钢琴的女孩,而且她弹得钢琴曲之一,就是《缺席的人》中出现的《升c小调钢琴奏鸣曲(月光曲)》。

    这也是苔米对电影《缺席的人》的一种致敬行为。

    一直以来,塔玛拉·霍恩都是斯嘉丽·约翰逊最想合作的导演之一,即使在美国,她也毫不掩饰对霍恩的喜爱,至少在两次采访中,斯嘉丽·约翰逊提到过塔玛拉·霍恩以及她的电影,约翰逊对霍恩的喜爱不言而喻。

    在还没有拿到完整剧本时,因为导演在电话中提到,她要扮演的是一位会弹钢琴的女孩,于是斯嘉丽·约翰逊专门找了一位钢琴老师练习钢琴。

    其重视程度,不言而喻。

    得知这一情况后,在摄影棚,一贯不苟言笑的霍恩导演,甚至破天荒上扬了一下嘴角,并在很多人面前对斯嘉丽·约翰逊说,“干得不错。”

    《拥抱》剧组的演员绝大多数都是第一次和霍恩合作,但幕后班底却是一群与导演有过多次合作经验的人,在导演表扬完约翰逊后,许多人纷纷吹响了口哨。

    不明真相的片场演员一头雾水,不过他们几天后就明白,这些人为什么这么激动。

    因为导演夸人实在是太难得了!

    ————

    虽然千里迢迢从北美到欧洲,事实上,斯嘉丽·约翰逊的戏份只用一周时间就拍摄完毕。

    拍摄时间短,但是并不代表她所饰演的角色戏份少。

    斯嘉丽饰演的钢琴女孩米娅,是主人公男孩迈向男人重要转变的推动力。

    在苔米的剧本中,米娅这个角色每次出场,超过半数都在钢琴教室弹钢琴,而她所弹的曲目的转变,也暗喻着主人公乔治心理蜕变的过程。

    这个角色本身,与故事的主人公并没有直接对手戏。

    乔治对米娅的喜欢,完完全全是暗恋。

    直到剧本故事结束,乔治也没有鼓起勇气对心爱的女孩表达爱慕之情。

    至于女孩知不知道有一个失去双臂的爱慕者,苔米在剧本中则完全没有说明。

    一直弹琴,看上去似乎没有什么表演难度。

    事实上并非如此。

    苔米希望斯嘉丽弹琴时,可以注入自己的情感,而不是为了弹钢琴而弹。

    她曾用了两天时间,专门从各个角度拍摄斯嘉丽弹钢琴的动作神态,在这一时间内,斯嘉丽是不能停下来的,苔米拍到什么时候,她要弹到什么时候。

    为了追求美感,斯嘉丽中途不知道补了多少次妆,也不记得弹了多少遍《月光奏鸣曲》,她的旁边甚至有专业的钢琴老师,指导斯嘉丽,一个音都不能弹错。

    导演的要求是,专业人士看到斯嘉丽·约翰逊的动作,即使影片处于无声状态,根据她的动作,能够完整无错的拷贝出斯嘉丽在电影中弹奏的钢琴曲。

    这种绝对严谨,让斯嘉丽吃尽了苦头,一周时间下来,她的胳膊酸疼,离开剧组时,连抬手都觉得很疼。

    斯嘉丽上飞机前半开玩笑半认真地对送机的苔米说,“短时间之内真的不想再看到你。”

    ————

    因为角色出场次数多少不同,戏份不同,表演难易程度不同,演员在剧组待的时间长短也不同。

    同样是女配角,斯嘉丽·约翰逊的戏份一周就搞定,艾曼纽·贝阿特却要在剧组里呆上将近一个月。

    为了节约时间,避免不必要的浪费,艾曼纽·贝阿特和文森特·佩雷斯几位演员是在斯嘉丽·约翰逊即将离开剧组的前一天才到的剧组。

    毕竟那一周集中在拍斯嘉丽的戏份,剧组多一个人就多一份开支,拥有多年独立制片人经验的塔玛拉·霍恩导演,不容许一欧元的浪费。

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